Donde empieza la realidad y concluye la ficción: el rodaje de 'Contrasts'
Robert Cerdà y Pilar Millán, los dos profesores del instituto a cargo del taller de vídeo sobre la violencia de género, reflexionan sobre lo que supone estar en un rodaje donde los alumnos de 2º de bachillerato son quienes asumen todos los papeles, todas las responsabilidades. Podrían hablar de un día cualquiera del rodaje de cualquiera de los tres episodios que durante el mes de febrero están grabando sus alumnos, aunque en este caso se centran en lo sucedido una tarde invernal en El Puig, en el bar Tramuntana, mientras se grababa una escena del Episodio 9.
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Ya estamos 'rodando', girando sobre nosotros mismos, presentándonos al mundo más cercano. Ya estamos grabando tres nuevos episodios de Contrasts, razón por la que no nos resistimos a contaros lo que estamos haciendo y por qué lo estamos haciendo, una tarea que resulta mucho más sencilla de cumplir en nuestra posición de espectadores. Desde esta posición privilegiada, os vamos a revelar, en la medida de lo posible, lo que no se va a ver, el gran misterio, el secreto mejor guardado del rodaje.
Parece que existe una palabra compuesta inglesa que traduce perfectamente nuestra perspectiva del rodaje: lakeshore, al borde del lago. Al borde del lago, en tensión hacia el agua, saltando ya, pero sin llegar a ella todavía. Así estamos nosotros en este instante, observando como trabajan los muchachos, viendo como un joven director llega arrebolado en una bici de carreras una tarde cualquiera a un lugar cualquiera (pongamos, por ejemplo, que es El Puig); desciende apresurado, recibe el frío de la Tramuntana y, sorprendentemente, se despoja de toda su ropa de abrigo hasta quedarse cubierto (es un decir) únicamente por una camiseta de manga corta: mientras el resto, todos los demás, el cámara, los responsables de sonido, el script, no sólo nos tapamos con todo lo que tenemos (esperamos rodeados de naranjos en una esquina endiabladamente fresca) sino que pedimos guantes para mantener la sensibilidad de las manos en el trabajo o, simplemente, para movernos. Sabín decide que un chaval recoja el anorak de Alba cuando se rueda y que la cubra con él en los períodos intermedios. David está feliz de poder manejar la cámara (ya hablaremos de ésta, ya) con un guante que le ha prestado Carles... e Ignasi corre a cuerpo gentil ordenando posiciones y rectificando ensayos. Sólo Andreu suda al sostener la 'jirafa'. Más tarde, por fin, se cubrirá Ignasi con un jersey primero y después con la 'chupa' reglamentaria
Nosotros, Robert y Pilar, simplemente miramos, intentamos que el tráfico no moleste demasiado (aún así nos corta una toma al pasar una 'fragoneta' a medio palmo de la cámara) y, sin poder hacer mucho más, en una posición lakeshore, observamos. De repente, 'así como de improviso', Robert se gira y me dice: ''¿has visto Pilar, te has dado cuenta?''. Casi no puedo contestar, porque, efectivamente, yo también 'he visto'. Parece increíble. En el cine nada es lo que parece. Le respondo que sí con un leve movimiento de cabeza, porque no quiero levantar la perdiz, deshacer la ensoñación. Sin decírnoslo, de común acuerdo, nos escurrimos sigilosamente por un lateral e intentamos comprobar auditivamente lo que nuestros ojos nos han mostrado ya: David está hablando, balbuceando más bien, con la cámara. No entendemos lo que le está diciendo, pero no hay duda que le recita una especie de plegaria entre dientes.
El rodaje, despreocupado del misterio, sigue su curso. Sabín, que no se ha enterado de nada, le pide a David que esté atento, que no 'desencuadre', que estas cámaras modernas se manejan con un dedo. Sento fotografía para el making-of. Ninguno de ellos se ha percatado de nada, ni de lo que está ocurriendo ni de nuestro asombro. Dentro del bar, Fran y los otros actúan, gesticulan, interpretan, observados por un pequeño cuadrado que, ahora ya no podemos dudar, dirige la mano de David.
Está bastante claro: la cámara se mueve sola y David, desconcertado, intenta convencerla para que le obe
